竹雕作品收藏小常识 (竹雕作品收藏价值高吗)

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• 竹雕作品收藏小常识
• 如何摆放茶具的图片
• 裁减常识
• 鸟笼的制造方法

竹雕作品收藏小常识

1. 竹雕的收藏鉴定 明以前的竹雕作品，关键是日常生存用品、用具，其中也包含一些祭奠品。

由于竹制品不易保留，传达至今的并不多见，以考古开掘的残器、残片居多。

现存现代竹雕作品以明、清两代制品居多。

这一时间，竹雕制品从日常生存用具，逐渐开展为兼重适用性和艺术性的工艺品，其中还有一些为纯艺术性的摆设品。

明代器物构图简净、丰满，线条道劲，技法上以深浮雕和透雕为主，刀工淳朴老到，全体淳朴古朴。

种类以笔筒、香筒及人物摆设品为主。

明清竹刻多镌作者名款、印章，这为收藏者的鉴识提供了关键依据。

真款刻写人造流利，秀中有骨，刚而不板，无装腔作势之感，作者艺术特色清楚。

伪款则线条僵滞，运刀乏力，与原作者格调不符，有的虽形似却无灵气。

赝品多有仿制刻款，仿名家款识的比拟经常出现。

清前期承明代遗风，格调仍以繁复淳朴为主，但表现技法更为多样，往往浅刻、留青、圆雕各种技法同时实施；种类除笔筒、香筒外，臂搁、山水、人物等也被少量制造，制造秀雅有致。

清前期雕工较粗，制品较为浅陋、繁多，运刀平而浅。

器物种类多为扇骨、臂搁等。

也包含群仙祝寿、三羊开泰等大件题材，同时盛行小像 *** 、篆刻金石文字及铭文诗篇，作品强调再现书画笔墨。

除年代款识，色泽也是鉴定竹刻制品的依据之一。

普通而言，年代越久的制品色泽越深，呈琥珀色、暗红褐色、深棕色或柠檬黄色。

经多年不时摩挲把玩，制品手感莹润光亮，色感则平和有致。

年代较近的制品或现代制品色泽较淡，与竹材自身色泽相去不远。

作伪者常将新器加以染色，使之颜色转深，此类制品色泽上浮，逾而不沉，不似人造色泽之地道。

2. 哪里无对于竹雕的收藏方法 新收的笔筒最好不要用水洗。

老笔筒在乡下的老房子里一传就是几代人，其外表的包浆和白皮物质，是经受多年的人造要素、温湿度、特定的屋宇条件，由竹肌内生出的霉化物，一旦年久，这种霉化物的变动到达极限，就会松软地附着在笔筒竹肌外表，对笔筒有很好的包全作用。

笔者实验证实：经过在湿度25℃至 35℃，相对温度在20%至25%，不通风的条件下观察，用水洗过的生霉长毛、开裂且易回潮，而用大小秃头排笔清算后，未经水洗的笔筒，既不生霉，也不开裂。

此外，年代久远民间传世的竹雕笔筒，其附着物已生根，要荡涤掉肯定加过量的肥皂水，这样很伤老包浆，而枣白色的老包浆既是历史岁月的见证，又有很好的手感和美感，洗过的笔筒虽然上核桃油，依然显得干涩。

但经荡涤后上核桃油的笔筒，不易生虫。

能否要求水洗，应视详细雕件而定。

对肯定要荡涤的，荡涤时尽或者不要挫伤竹肌。

要用带壳的核桃炸公用包全油，不要用炒过的核桃仁炸油。

带壳核桃炸出的油堆积物少，且含有肯定水分，不燥，故不伤笔筒。

熟核桃仁炸的油燥气大，抹上晾干后，笔筒易开裂。

因老笔筒的大少数主人历代均有维护，上油时只要用食指轻沾一点，以指尖肤面有油为度，将油抹在另一掌手，两手搓匀后，双手持笔筒把玩，即可到达养护目标。

油无法多，多了易回潮。

此外，切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物，这对雕件的原貌和品相都有影响。

笔者从杂志的图片上，就看到有的雕件用刀修刮过的痕迹，看下来虽然洁净，它已不再是作品的原有格调。

不要涂抹任何油漆和化学色料。

专业书上虽有上漆一说，其利害应该琢磨。

老雕件自身有堆积多年的维护油和把玩的汗沁，上漆后很难干，虽然确保雕件不开裂，但这样做也就不会构成竹子由人造色变发生的美感。

有条件的收藏者，可将藏品放在玻璃罩内密封保管。

如无恒温措施，为防止玻璃发生的高温造成雕件开裂，往常可丢一个纸坨在笔筒内，它有调理湿度的作用。

也可以放一两把木柄鬃刷，毛向上，它可以分发笔筒内的热量。

木制把柄有吸潮散热的作用，连阴雨天肯定要取出。

另一方面，由于常年密封，一旦接触空气或风吹，就易形成开裂。

驳回此种方法保管，能确保恒湿，并活期把玩几天。

最好制造公用的木质内格子柜保管。

公用保管柜气温在20℃至35℃，相对湿度在35%至40%时，下部放瓷器或其他东西，离地1米放竹雕件。

如气温过燥过高，可在室内放钵水，或放几本书于柜内。

如收藏者住楼上，夏季过于枯燥时，可放半杯水在格子上，但雕件与水杯要坚持肯定距离，要经常审核，没必要时及时取出。

也可驳回放旧报纸的方法，但报纸的回潮力较强，不宜多。

并且要经常把玩和审核，特意是每年六七月梅旱节令要常看，发现长毛，及时用鬃刷肃清.3. 古玩鉴定常识,竹雕器件收藏有什么窍门 竹雕工艺品的收藏与投资 依据史料记录，我国是环球上最早经常使用竹制品的国度，由考古发现也能得悉，我国对竹子的应用可追溯至距今八千年的新石器时代，竹制的箭镞在原始社会人们的生存中起到了关键的作用。

之后各时代延续出现的各种竹简、竹扇、簪、笔杆、篾盒、竹席、竹胎漆器等等都充沛证实了竹雕与先人的生存密无法分。

湖南长沙马王堆西汉墓出土浮雕龙纹彩漆竹勺，日本正仓院藏传世唐代留青竹刻“尺八”，宁夏 *** 自治区西夏陵出土竹雕庭苑残片，标明竹雕一直占据历史生存的关键位置，惋惜竹材不易保留，显得过于零散而不足系统。

可以说，在明中期以前，竹雕囿于日用，配置介于收藏品和日用品之间，还不能称为独立的门类，只是为其自身的勃兴预备了条件。

明中期以后，随着商品经济萌芽的出现，少量文人的喜欢与追捧，竹刻的艺术性得以大幅提高，影响及于牙、木雕等畛域，逐渐成熟。

雕琢技能逾越了前代，在中国工艺美术史上自成一家。

明清时间的竹雕与流派 竹雕在明中期开局成熟的标记之一，就是在某些地域孕育出竹雕的流派，积攒了深沉的传统，涌现出少量卓越的艺人，依据不齐全的计算，明清时载名典籍的竹刻家达二、三百人之多。

明代的竹雕格调大多淳朴纯朴、构图丰满。

刀工深峻，而且线条刚毅有力，图案纹饰布满器身。

清代前期的竹雕制品带有明代的遗风，但表现技法更为丰盛多样，浅刻、浅浮雕的技法同时并用。

想要在竹雕的收藏畛域入门，了解明清竹雕的流派就显得十分关键。

1、嘉定派竹雕 嘉定（今属上海）是明清时间关键的竹雕核心。

其竹雕工艺的开拓者和代表者是朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙，他们合称“嘉定三朱”，共同发明并完善了多层浮雕与镂雕的格调，开启了嘉定竹刻的传统。

在他们周围还有秦一爵、侯崤曾、沈大生等泛滥竹刻家。

大概在康熙至乾隆时间，嘉定竹雕迎来了全盛时间。

出现了一批卓有成就的大家和数代运营的世家，如创制了去地浅浮雕——“薄地阴文”法的吴之璠；善制圆雕人物并曾供职宫廷造办处的封锡禄，及其兄弟锡爵、锡璋，子侄始镐、始歧，弟子施天章；开创纯以阴刻表现笔墨皴点影响及于后世百多年的周灏；其他以浅刻芭蕉丛竹著称的周乃始、细巧近于微雕的顾珏、雕镂小像的好手蔡时敏和张宏裕、七代刻竹的时钰、时学庭等人，以及王易、邓孚嘉等，均各有千秋；知名文人和画家李流芳、钱大晰和吴历等，也喜好竹雕，显示了事先竹雕的流行。

而竹雕的各种技法，如圆雕、浮雕、镂雕、留青、阴刻、文竹等，都曾经十分成熟，有一整套工艺程序、技法口诀和制造工具，单是作为纹饰烘托的地子解决就有平地、砂地、麻地、蓑衣地等多种。

器型丰盛多样，以文具居多，摆设、日用品次之，包含：笔筒、臂搁、笔洗、水丞、山子、如意、香筒、冠架、簪钗、扇骨、人物、生物、花果等。

纹饰内容多为历史典故、如意图案、山水人物、书法篆刻等。

构图深受版画艺术影响，擅长变通名家墨迹。

道光以后，嘉定竹雕逐渐势微，虽然有程庭鹭、陈凝福等名家，但以阴刻及浅浮雕金石文字为主，技法与题材日益狭窄。

倒是嘉定城中州桥西的竹刻街开局知名全国，时大经的“时文秀斋”、张学海的“张文玉斋”、朱渔甫的“酉阳俎”等，运营甚为成功。

成书于嘉庆十二年（公元1807年）的《竹人录》，作者是金元钰，书中对竹雕历史作了初步总结，并以引见嘉定竹人为主，是钻研嘉定竹雕的关键著述。

2、金陵派竹雕 金陵（今南京）派竹雕由名艺人濮仲谦（1582-？）开创，以注重选材，随形施艺，不事雕琢著称。

濮仲谦生动于明末清初时，与事先名士钱谦益、张岱等相友善，以刻竹名世。

《陶庵梦忆》称“其竹器，一帚一刷，竹寸耳，勾画数刀，价以两计”，南京三山街上靠贩卖他的作品得厚利者就有数十人之多。

而濮氏的雕琢确有共同面目，“其所以自喜者，又必用竹之扑朔迷离，以不事刀斧为奇，经其手略刮摩之而遂得重价”，可知注重选材，随形施刻，刀法繁复是他的代表性格调。

这与“嘉定三朱”所开创的以雕镂精细，多层深入为主的格调颇有不同，所以清代金元钰《竹人录》将濮氏列为与“嘉定派”并称的“金陵派”开创人。

濮仲谦之后，乾隆年间寓居扬州的潘西凤，被看作是自觉追寻金陵派格调的另一位大家。

他与郑板桥相友善，擅长浅刻，刀法精练传神。

传世竹根雕梅花笔筒，疤痕整齐，稚拙可喜，表现了潘氏的技巧。

总体而言，金陵派不象嘉定派那样集中一地，传统深沉，名手辈出，而是较为松懈，更多状况是艺人倾慕濮仲谦开创的格调所做出的团体选择，但不论如何，金陵派还是构成了不同的面目，丰盛了竹雕的表现力。

3、其他竹刻名家的鉴识 除去嘉定派与金陵派外，各地还有若干竹刻名家也都有特殊的造诣。

张希黄，清代初期竹刻艺术家。

江苏江阴人，或谓浙江嘉兴人。

刻竹能另辟蹊径，拓展了留青技法的表现力，成为可同嘉定竹刻平起平坐的人物。

他能将极薄的竹皮切分层次，经过所留厚度的变动，烘托“墨分五色”的成果，如运笔渲染。

雕琢题材则以近似界画的山水楼阁为主，施于笔筒、臂搁之上。

作品传世极少，却多为精。

4. 目前竹雕的收藏现状怎么 在拍卖市场上，明清竹雕属于杂项里的一个较小门类，但随着收藏市场的升温， 明清竹雕的身价也水涨船高，在各大拍卖场上表现不俗。

近几年，竹雕拍卖市场日渐成熟，竹雕精品迭出，市场生动，全体的拍卖成交率很高。

从2005年开局，西方买家开局收藏投资竹雕文房器，2005年在香港佳士得的春拍中，伦敦知名古董商吉瑟普•埃斯肯纳茨曾以1076万元的低价竞得一件清康熙年间的高浮雕山水人物的竹雕笔筒。

—般来说，与青铜、瓷器、器物多少钱相比，竹雕作品的多少钱较为昂贵，但处于回升趋向，尚有肯定升值空间。

以竹雕笔筒为例，一件清代竹雕笔筒多少钱普通在几千元至几万元不等，有名家款识的真物则更为珍贵，多少钱可以到达百万元。

现代名家的作品也身价不菲，如在2003年中国嘉德秋拍上，现代范遥青的刻竹林雉鸡图臂搁便拍出了成交价15.4万元的多少钱。

5. 竹雕制品怎么保留 竹雕作品是很不好保留的，要求相应的温度和湿度，过于枯燥，易干裂变形，失去光荣；过火湿润的中央，也不适宜，由于受潮起涨，更易损裂，且易虫蛀，竹雕作品的最佳保留环境应该为20℃左右的气温，空气的相对湿度约60%。

北边偏枯燥，保留宜经常使用加湿器。

防止安全之物摩擦或碰撞，罕用柔软的绒布微微地擦拭，坚持不懈，坚持其外表光亮润泽。

看待竹雕外表的陈年积垢，无法用肥皂、肥皂粉和清洁剂之类的化学品洗刷，可取过量的绍兴黄酒或桐油或橄榄油作擦拭剂，不只可以进来渍垢，也可起到包全外表的作用。

竹雕作品宜经常置于手掌中摩挲把玩，使其愈加光润。

摩挲把玩应留意做到缓和过度。

如无时常把玩之闲，宜用绵纸包裹，再以布套或匣子纳藏之，放入防虫药片如樟脑精，并活期清算。

6. 为什么竹雕收藏以明清为贵 具有书卷气的明清竹雕作品，不时为海外外收藏家看重，其价值并不亚于同时代的驰名书画，如一件明清时间的名家竹雕笔筒，往往可以超百万元成交。

明清日寸期的竹雕艺术品如此珍贵，是由于事先为竹雕艺术的鼎盛时间。

明代之前，竹雕技术逐渐开展，但竹雕制品大多是适用品或工艺品。

清末民初以后，竹雕业渐渐败落，雕琢者大多为普通的匠人，竹雕作品也失去了高水准的艺术层次。

只要在明清两代，竹雕被当做了艺术品来制造与欣赏。

这是由于在明清两代，文人士大夫对竹雕制造宽泛介入，竹雕名家岂但雕琢技能高明，而且具有良好的艺术人文修养。

这所有，使得.明清竹雕具有一种从容精深的雕琢技术与优雅人造的艺 术情韵。

现代亦出现竹雕名家，其技法与艺术层次兼具，但由于时代的差异，其作品多少钱 虽处于下跌阶段，但尚不能与明清时间的名家竹雕的多少钱比肩。

7. 清朝竹雕如何维护 这些古旧竹雕器件，传达到当天，当然成为一件件艺术珍品，有肯定的收藏价值。

然而，竹雕作品的收藏，有它的特殊性，千万不能将这些作品封存起来，由于那样做，会大失所望，最好的收藏方法，还是向先人学习，以清玩代收藏，并留意做到以下几点： 第一，器物外表发生污垢时，无法用肥皂、肥皂粉和清洁剂之类的化学品洗刷，而应该用柔软的绒布微微地擦拭，坚持不懈，做到经常化，这样可以坚持其外表光亮润泽。

若遇陈年积垢，用绒布擦拭难以奏效，无妨吸取过量的绍兴黄酒或桐油作擦拭剂，这样既肃清顽垢，又起到了包全作用。

第二，竹雕所用的竹子是我国南边地域植物，只要在气象湿润、雨量充沛的条件下能力成长。

竹雕作品雷同也要求相应的温度和湿度，倘若常年置放在枯燥之处，它也会干裂变形，失去光荣。

竹雕作品的最佳保留环境应该是：20℃左右的气温，空气的相对湿度约60%。

第三，传世的明清竹雕作品，古色古香，出现出棕黄、浅黄、暗红、棕红等色泽。

收藏者宜经常置于手掌中摩挲把玩，使其愈加光润。

摩挲把玩，应以不挫伤竹雕自身为前提，做到缓和、粗疏、过度。

第四，务必防止安全之物摩擦或碰撞作品。

由于这种摩擦或碰撞，即使极端细微，也会挫伤器物的包装，甚至在画面上留下为难的划痕、伤疤。

第五，根雕或大型作品，摆放位置若需移动，应该一手握持其上端，一手托住其底部，轻提轻放；搬运作品，先以绵纸包住，再以棉花裹之，而后装箱。

8. 清朝竹雕如何维护 这些古旧竹雕器件，传达到当天，当然成为一件件艺术珍品，有肯定的收藏价值。

然而，竹雕作品的收藏，有它的特殊性，千万不能将这些作品封存起来，由于那样做，会大失所望，最好的收藏方法，还是向先人学习，以清玩代收藏，并留意做到以下几点： 第一，器物外表发生污垢时，无法用肥皂、肥皂粉和清洁剂之类的化学品洗刷，而应该用柔软的绒布微微地擦拭，坚持不懈，做到经常化，这样可以坚持其外表光亮润泽。

若遇陈年积垢，用绒布擦拭难以奏效，无妨吸取过量的绍兴黄酒或桐油作擦拭剂，这样既肃清顽垢，又起到了包全作用。

第二，竹雕所用的竹子是我国南边地域植物，只要在气象湿润、雨量充沛的条件下能力成长。

竹雕作品雷同也要求相应的温度和湿度，倘若常年置放在枯燥之处，它也会干裂变形，失去光荣。

竹雕作品的最佳保留环境应该是：20℃左右的气温，空气的相对湿度约60%。

第三，传世的明清竹雕作品，古色古香，出现出棕黄、浅黄、暗红、棕红等色泽。

收藏者宜经常置于手掌中摩挲把玩，使其愈加光润。

摩挲把玩，应以不挫伤竹雕自身为前提，做到缓和、粗疏、过度。

第四，务必防止安全之物摩擦或碰撞作品。

由于这种摩擦或碰撞，即使极端细微，也会挫伤器物的包装，甚至在画面上留下为难的划痕、伤疤。

第五，根雕或大型作品，摆放位置若需移动，应该一手握持其上端，一手托住其底部，轻提轻放；搬运作品，先以绵纸包住，再以棉花裹之，而后装箱。

9.竹刻作品的包全 历代传世竹刻作品，总体数量相应较少，关键要素是竹材易败坏，很难保留。

造成败坏的要素有物理挫伤、化学侵蚀，生物破坏。

作品的收藏包全，是针对这些有害要素，驳回踊跃有效的预防措施。

竹刻作品形成物理挫伤，有外在要素和外界条件。

外在要素是由竹子结构个性所致。

竹壁呈薄管状，管壁关键由纤维细胞和导管细胞等构成维管教的纵向陈列，这种陈列的结构个性，选择了纵向收增加，弦向收缩大；加之竹青组织致密，竹肌、竹黄组织较松，外层、两边层、内层胀缩率差异很大；竹材的薄管壁结构，其弦向抗拉力、抗压力差。

在外界条件如高温、湿润、枯燥、机械压力、拉力、撞击等影响下，竹刻作品裂缝、分裂、色变、碳化、腐烂。

预防物理挫伤的方法是在加工时，普通都要刮去青皮，待竹材干后，用清漆内外敞开，或用清质油浸渍，防止阳光曝晒、高平和机械挫伤。

竹刻的化学侵蚀，在常温下，弱酸、弱碱、盐类对作品无影响，但竹材常年接触化学药品，资料外部吸入酸、碱、盐类，易于湿润，造成物理挫伤。

在高温下，酸、碱、盐与竹材出现化学反响致变色、碳化、腐烂。

竹材在作防虫解决时，在高温下普通不宜用酸、碱、盐类。

涂漆是隔离酸、碱的一种预防措施。

竹刻作品的生物破坏结果最重大，竹材成分中含有可溶性糖类、淀粉、蛋白质、脂肪等，是虫菌的养料。

竹刻的防霉、防虫关键应掌握三个环节：即先期预防措施，加工时的防虫灭菌解决，储备的包全措施。

先期预防是从选择竹种、竹龄、采伐节令着手，新竹要及时启动浸提物质解决，增加菌、虫的繁殖养料。

加工时防虫灭菌方法是启生物理、化学解决，如驳回远红内线与烘烤技术杀虫；或用氮气、二氧化碳气体，代换空气中氧气到达灭虫成果；有的驳回超高温冷冻方法，灭菌成果好，对作品也无侵害。

化学防霉防虫方法是驳回浸渍、涂刷或加压浸透，或空气熏蒸，使灭虫药剂进入竹材外部，到达杀死虫、菌的成果。

涂刷防虫剂有清漆、虫胶漆、桐油等；防腐涂刷剂，可用氟硅酸钠12份，氨水19份，水500份，配制成混合液，也可用浓度4%的五氯醛松节油溶剂参与清漆，配成含o.2一o.5%的五氯酚清漆涂刷。

浸渍液有：防霉浸渍液，用苯甲钠o.5公斤，参与4.4公斤水，竹材浸泡1分钟，就可以到达防霉成果，且材色更好；另用杀虫眯1份，托布津1份，水25份的混合液浸泡，防霉成果较佳。

广西全州县配制的防虫防霉液，是用浓度0.125~o。

166%的亚砷酸钠注入水池，将竹材浸泡4—8小时，可起到防治成果。

印度学者发明环球防腐防虫剂“CCA”（铜铬砷防腐剂），或用药剂中的单盐硫酸铜、氧化锌浸泡防腐解决，室内防霉防虫成果可达25~30年。

竹刻的储备包全是一项常年上班，竹刻作品运行良好橱柜寄存，并放入防虫药片如樟脑精等，坚持肯定温度、湿度，隔离灰尘、飞虫，活期清洁作品，活期对收藏室除虫灭菌。

据《竹人录·藏法》引见：“二三年将生桐油细刷一次性，即用棉布揩净，取其润泽不枯，如遇风燥烈，无法出玩，防损裂。

其色红如琥珀者为上，鹅油色者并足贵重，黑为下。

收藏得地，三松制造至今完整，谁谓非千百年物耶。

”竹刻作品的包全方法，先人的阅历值得自创，现代迷信为作品包全提供了先进技术，这些技术需进一步完善，笔者以为应少用化学药剂，普通不要在高温下解决资料，许多科研人员正在致力寻觅更好的方法，如用无机溶剂。

在肯定条件下，充填竹材微孔隙，并使溶剂固化在竹内，既参与了竹材的物理强度，又到达了防霉、防虫、防裂成果，但此法技术很复杂，尚不能普遍经常使用。

如何摆放茶具的图片

1.茶具的摆放方法理论于茶具的摆放要规划正当，适用、好看，注重层次感，有线条的变动。

2.摆放茶具的环节要有序，左右要平衡，尽量不要有遮挡。

3.假设有遮挡，则要按由低到高的顺序摆放，将低矮的茶具放在主人眼帘的最前方。

4.为了表白对主人的尊重，壶嘴不能对着主人，而茶具上的图案要正向主人，摆放划一。

裁减常识

现代人所说的茶具关键指茶壶、茶杯、茶勺等这类饮茶用具。

唐代文学家皮日休《茶具十咏》中所列出的茶具种类有茶坞、茶人、茶笋、茶籝、茶舍、茶灶、茶焙、茶鼎、茶瓯、煮茶。

其中茶坞是指种茶的凹地。

茶人，依照现代观念，不应归入用具。

功夫茶茶具

功夫茶茶具盖碗，茶海(也就是公平杯)，闻香杯，茶杯， 茶滤，茶夹，茶托，茶盘，茶巾。

功夫茶具是最考究的一种泡茶茶具，之所以叫功夫茶，是由于这种泡茶的模式极为考究。

操作起来要求肯定的功 夫，此功夫，乃为沏泡的学识，品饮的功夫。

功夫茶具传达至今已有几百年的历史，最早的功夫茶具盛行与广东等地，随着起初缓缓传达到各地域。

茶壶在唐代以前就有了。

唐代人把茶壶称注子，其意是指从壶嘴里往外倾水，据《资暇录》载:元和初(公元806年，唐宪宗时)酌酒犹用樽杓……注子，其形若罂，而盖、嘴、柄皆具。

罂是一种小口大肚的瓶子，唐代的茶壶相似瓶状，腹部大便于装更多的水，口小利于泡茶注水。

约到唐代末期，世人不喜欢注子这个称号，甚至将茶壶柄去掉，整个样子形如茗瓶，因没有提柄，所以又把茶壶叫偏提。

先人把泡茶叫点注。

就是依据唐代茶壶有注子一名而来。

明代茶道艺术越来越精，对泡茶、观茶色、酌盏、烫壶更有考究，要到达这样高的要求，茶具也肯定要革新翻新。

比如明朝茶壶开局看重砂壶，就是一种新的茶艺谋求。

由于砂壶泡茶不吸茶香，茶色不损，所以砂壶被视为佳品。

据《长物志》载:茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无热汤气。

说到宜兴砂壶简直无人不知。

而宜兴砂壶正是明朝始有名声。

据史料记录说，明朝宜兴有一位名叫供春的陶工是使宜兴砂壶享誉的第一人。

尔后又有一个名叫时大彬的宜兴陶工以小壶为妙。

其壶不务妍媚，而朴雅坚粟，妙无法思……前后诸名家，并不能及。

《画航录》说:大彬之壶，以柄上拇痕为识。

茶盏、茶碗

现代饮茶茶具关键有茶椀(碗)、茶盏等陶瓷制品。

茶盏在唐以前已有，《博雅》说:盏杯子。

宋时开局有茶杯之名。

见《陆游诗》云:藤杖有时缘石瞪，风炉随处置茶杯。

现代人多称茶杯或茶盏。

茶盏是现代一种饮茶用的小杯子，是茶道文明中必无法少的用具之一。

大家知道，中国茶文明兴起于汉唐、盛于宋代。

茶盏也随同茶文明的盛起而有较大的变动。

宋代茶盏十分考究陶瓷的成色，尤其谋求盏的质地、纹路细腻和厚薄平均。

据宋蔡襄《茶录》载:茶白色、宜黑盏，建安所造者纣黑，纹路兔毫，其杯微厚，熁火，久热难冷，最为要用，出他处者，或薄或色紫，皆不迭也。

其青白盏，斗试家自不用。

依这段史料，可以看出，如盛白叶茶，就选择彩色茶盏，说明事先曾经留意到茶具的搭配相关。

搭配的目标就是为了有更好的茶色与茶香。

宋代建安(今福建建瓯)制造的一种稍带白色的黑茶盏，被时人看作是佳品，其次可以看到，事先评赏茶盏的品质，还有茶盏外表的细纹，如建安的绀黑茶盏曾经精制到纹路兔毫的境地，足见陶艺水平很高。

再者看熁火。

熁火之意见《广韵》曰火气上，又《集韵》火通也，熁音协，含烫意。

这里熁火实指茶杯中热气的分发水平，明清时间，江苏的宝应、高邮一带把熁火称为烫手。

宋代建安消费的绀黑盏比其它地域产品要厚，所以捧在手中有久热难冷的好处。

因此被看作是宋代茶盏一流产品。

茶海又称茶盅或公平杯。

茶壶内之茶汤浸泡至适当浓度后，茶汤倒至茶海，再分倒于各小茶杯内，以求茶汤浓度之平均。

亦可于茶海上覆一滤网，以滤去茶渣、茶末。

没有公用的茶海时，也可以用茶壶充任。

其大抵功用为:盛放泡好之茶汤，再分倒各杯，使各杯茶汤浓度相若，积淀茶渣。

盖碗

盖碗或称盖杯，分为茶碗、碗盖、托碟三部份，置茶三公克于碗内，冲水，加盖五~六分钟后饮用。

以此法泡茶，理论喝上一泡已足，至少再加冲一次性。

茶杯

茶杯的种类、大小包罗万象，喝不同的茶用不同的茶杯。

当初更盛行边喝茶边闻茶香的闻香杯。

依据茶壶的状态、色泽，选择适当的茶杯，搭配起来也颇具美感。

为便于欣赏茶汤颜色，及容易荡涤，杯子内面最好上釉，而且是白色或淡色。

对杯子的要求，最好能做到握拿舒适，就口温馨，入口顺畅。

茶道硬件

1.茶筒:盛放茶艺用品的器皿茶器筒

2.茶匙:又称「茶扒 」状态像汤匙所以称茶匙，其关键用途是挖取泡过的茶壶内的茶叶，茶叶冲泡事先，往往会紧紧塞满茶壶，普通茶壶的口都不大，用手既不繁难也不卫生，故皆经常使用茶匙。

3.茶漏:茶漏则于置茶时放在壶口上，以导茶入壶，防止茶叶掉落壶外。

4.茶则:茶则(茶勺)茶则为盛茶入壶之用具，普通为竹制。

5.茶夹:又称茶筷，茶夹功用与茶匙相反，可将茶渣从壶中挟出，也常有人拿它来挟着茶杯洗杯，防烫又卫生。

6.茶针(茶通): 茶针的功用是疏浚茶壶的内网(蜂巢)，以坚持水流利通当壶嘴被茶叶堵住时用来疏浚，或放入茶叶后把茶叶拨匀，碎茶在底，整茶在上。

7.茶盘的经常使用方法:用以承放茶杯或其他茶具的盘子，以盛接泡茶环节中流出或倒掉之茶水。

也可以用作摆放茶杯的盘子，茶盘有塑料制品、不锈钢制品，状态有圆形、长方形等多种。

8.茶船的经常使用方法:用来搁置茶壶的容器，茶壶里塞入茶叶，冲入沸开水，倒入茶船后，再由茶壶上面淋沸水以温壶。

淋浇的沸水也可以用来洗茶杯。

又称茶池或壶壶承，其罕用的配置大抵为:盛热水烫杯、盛接壶中溢出的茶水、保温。

9.煮水器的经常使用方法:泡茶的煮水器在现代用风炉，较经常出现者为酒精灯及电壶，此外尚有用瓦斯炉及电子开水机，智能电炉。

10.茶漏的经常使用方法:茶漏则于置茶时，放在壶口上，以导茶入壶，防止茶叶掉落壶外。

11.茶巾的经常使用方法:茶巾又称为茶布，茶巾的关键功用是干壶，于酌茶之前将茶壶或茶海底部衔留的杂水擦干，亦可擦拭滴落桌面之茶水。

12.茶叶罐的经常使用方法:贮存茶叶的罐子，肯定无杂味、能密封且不透光，其资料有马口铁、不锈钢、锡合金及陶瓷。

13.茶荷的经常使用方法:茶荷的功用与茶则、茶漏相似，皆为置茶的用具，但茶荷更兼具赏茶配置。

关键用途是将茶叶由茶罐移至茶壶。

关键有竹制品，既适用又可当艺术品，一箭双雕。

没有茶荷时可用质地较硬的厚纸板折成茶荷状态经常使用之。

精巧茶具装点空间

对许多人来说，茶与咖啡不只是繁难的解渴饮料，它更是生存中一个漂亮的衔接。

注重居室生存层次的人们，对咖啡杯和各种茶具的收藏也是另一种装点空间的方法。

普通而言，杯器可因不同的用途而有不同的样式。

如意大利的公用咖啡杯较为小巧，杯口亦较窄，这样能力留存浓醇的咖啡口感。

而红茶杯的杯缘较宽，以使茶叶有皱缩的空间，同时也能欣赏茶叶皱缩的美感。

普通的咖啡杯容量约在200-230毫升之间，而欧美家庭用早餐的咖啡、牛奶杯，形如马克杯，容量较大些。

咖啡杯的内壁最好选择繁难的淡色系，杯子能力映托出咖啡的色泽。

杯器的材质可分为陶及瓷，两者保温成果相差不多，市场上的骨瓷杯则含有生物的骨灰，保温成果极好，但普通家庭很少经常使用。

用杯器装点居室，不只可将杯子单摆在餐桌、茶几上，成套地摆放在透明的橱柜里，或是几组不同的杯器联合经常使用，应用不同的色调与质感对比，再搭配新颖的水果，艳丽的鲜花、缤纷的台布，让你有个品茶、喝咖啡的善意境。

鸟笼的制造方法

鸟笼由笼架、笼圈、笼条、笼门、笼抓、笼钩、托粪板等几个局部组成，笼内安有栖木、食罐和水罐等。

我国传统的鸟笼多用竹制品，而在笼门与笼圈等处启动精工巧雕，有的还镶嵌着金银珠宝等，显得极为珍贵。

制造鸟笼的工具理论包含蔑刀、刮刀、雕刀、手锯、手钻、拉条板、钢圈模、钢锉、老虎钳、一分木凿一巴、一架小台钳等。

制造的资料:理论是竹料、木料和金属料等。

竹料罕用淡竹、楠竹和水竹；木料多用楠木、樟木和核桃木；金属料多用直径不超越2.5毫米的铅丝。

以竹料制造时，应选取竹节长的水竹、楠竹，经常使用刮刀刮去竹竿外表的蜡质层后，用蔑刀将竹竿劈成比拉条板孔稍大一点的竹条，拔出拉条板孔内，以钢丝钳夹住显露的尖端，用力地将竹条拉过板孔，重复地拉几次，即可拉成直径2～3毫米的竹条。

方笼笼条稍粗些，直径约3毫米；圆笼的稍细，直径为2～2.2毫米。

而后依据所需鸟笼的状态，来构制框架或制做竹圈。

构制方形笼时，可用方样结构组分解方形框架，先用小刨子刨成8×l0或7×9毫米的方料四根，为构方形框架的四根立柱，以方凿或打孔机钻眼，而后，再做方框架的上面与下方横档，其粗细，区分为8×l0毫米与8×20毫米。

经常使用胶水粘合方样，衔接处用牛筋和油麻绳穿过横杠小孔，固定成方形框架。

框架制好后，再打眼穿笼条，或先制成侧扇，再组分解笼。

圆笼的制造较复杂，难度大，首先将笼圈加工好，这是关键。

无论是底圈或顶圈，都需将竹条沿着钢圈横外侧盘卷，如不好盘时，先以水加热硬化，当盘好后，连同钢模一同入水加热煮沸，待竹条硬化后，用钳将竹圈逐节夹圆，使竹圈层间无间隙。

再用绳子将竹圈连同钢模一同逐段捆紧，挂在向阳处凉干定型。

再将制好的笼圈和笼条钻上小眼，以竹销钉将两者钉住在笼架上，用两根长笼条穿入高低横架和笼门竹板两端的孔中，使之能高低移动。

再将铜制、合金铝条制、木料雕琢、大螺丝衔接制成的笼抓（爪和笼钩）装置好。

最后给金属笼刷上油漆，给竹制笼刷上清漆，就算所有实现。